不觉冬已至，天气转寒凉。初雪后冷气幽幽，提笔写字，内心依是火热。
今天给大家带来“火字旁”的教程。
纵观宋徽宗流传下来的瘦金墨迹，“火字旁”出现的频率相对低一些，但是也很重要。
从这个偏旁中，我们可以发现瘦金体的变化趋势。
宋徽宗的瘦金体并非一成不变，通过对流传至今的墨迹对比，每个书帖的写法及风格都有差异。《千字文》端庄严谨，《夏日诗帖》凌厉洒脱，《祥龙石图卷》丰腴秀美，等等。
《千字文》为徽宗早期作品，用笔严谨规整，更适合初学者练习，所以范本还以此帖为主。
注意事项：
①处利用笔锋的弹力顺势向右引出牵丝笔意，并与第二笔的“撇”相连。
②处起笔时承接第一笔的牵丝笔意。
③处应稍胖并有弧度，显出丰腴之美。
④处的“点”可参考往期教程
接着来看书写示范视频
为便于观看，视频已做慢速处理。
由早期向中后期演变，“火字旁”最终基本有两种写法。
接着来看另一种写法。这种写法多出现于宋徽宗中晚期的作品中。
和早期相比，二者差别很大。
主要区别在于将第二笔的“撇”改为了“点”。
为何如此演变，瘦金体变化的趋势在哪里，其实仔细看行笔图答案就出来了：
出自《祥龙石图卷》
这里的“火字旁”整体连贯，一气呵成，甚至有的笔画都显示不出来了。
第二笔“点”和第三笔“撇”连在一起，自然过渡。
其实到这里答案已经出来了：中后期的写法更易于连笔，书写流畅。
再来看看其他字帖中的“火字旁”。
出自《芙蓉锦鸡图》
这里“火字旁”修长飘逸，尤其是第三笔的“撇”宛如长丝，极其稳健。
出自《神霄玉清万寿宫诏》
由于是碑刻，所以部分细节有些失真。但神韵犹在，笔画间牵丝依稀可见，可作为学习参考。
出自《穠芳诗帖》
这里为瘦金大字，观察起来也更容易些。和早期对比，这里“火字旁”第二笔的变化更为明显。
瘦金体胜在变化之美，若笔画单一则容易呆板。间架结构险峻而不失平和，稳健而不失逸态，放眼望去，婉和中又隐隐凌厉之气。
学瘦金之形体，亦应学瘦金之英气。以书载道，形体有尽而得之无穷。
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